第十个人1988

A team of paranormal investigators discover a forbidden fortune telling machine in a hidden room, which reveals and seals their horrific fates as a terrifying evil picks them off one by one.

一個在總是大刀闊斧資遣老員工的人資主管，因為獨力照顧年邁的母親，蠟燭兩頭燒。母親察覺她有心將自己送往安養院時，帶著行李主動進入這個現實卻又帶著奇幻色彩，超乎想像的世界…… 《小包袱》的故事以一對單親的母女為核心，映照出安養機構的眾生江湖，探索年老、照護、告別的議題。《小包袱》改編自鍾文音《溝》中的其中一篇同名短篇小說。

九一八后，东北遭日军掠夺黄金、实施经济侵略。义士李显带领民众，在革命力量配合下阻击日军黄金掠夺计划，破坏其以战养战策略。故事讲述侠士投身抗日、守护家园的历程，还原东北敌后抗战史实，弘扬民族气节与抗战精神。

九岁的玮玮，在父母离异后，跟着父亲阿福躲债到屏东乡下一处竹林里的货柜屋中。父亲的情人静雯，和她的非婚生女儿欢欢来到了货柜屋。货柜屋里，苦中作乐却紧密相连的家庭生活开始了。 　　为了要让静雯在货柜屋前开设槟榔摊，阿福找上第一任妻子阿琴借钱。阿琴答应借钱，条件却是要阿福将他们俩生的女儿：患有脑性麻痺、行动不便的芸芸接回货柜屋住。玮玮和欢欢不能接受芸芸的出现，但在芸芸意外受伤后，体认到家人的重要。但也因为芸芸这次的受伤，阿福挪用了不该使用的款项，让全家陷入危机之中。 　　货柜屋中的拼凑家庭，陆续面临生离死别的情境。在这只剩下彼此的现实世界里，他们仍努力相信，有一天，一定会在货柜屋里全家团聚。

九叔师徒护送老将军遗体回湘西，途中獾老太作祟，纸扎店与孩童接连遇害。阿彪贪图尸身金珠，误吞后闹出“龙珠”笑话。九叔遭嫁祸入狱，与阿彪、双宝将计就计，诱獾老太夺珠，借用旧物，最终将其感化。冤屈洗清后，众人护送老将军归葬湘西。

深山迷雾中，护林员救下遇险游客，却陷入连环袭击的致命迷局。枪声骤响，同伴接连遇害，猜忌在人群中蔓延。有人利用丛林地形操控一切，木屋汽油味弥漫时，真凶几乎得逞。危急时刻，护林员与猎犬揭开伪装，让精心设计的罪行在正义面前崩塌。

一事无成的废柴女孩意外中招，怀上了来路不明的外星异种。肚子一天天离谱鼓胀，胎动是触手乱扭，产检全是社死名场面，医生觉得她精神失常，废柴男友全程靠不住，嘴碎老妈还天天八卦添乱。没人相信她怀的是外星胎儿，她一边扛着异种孕期各种离谱的生理反应，一边跟身边的糟心人周旋，拼尽全力撑到分娩，还要把自己稀烂的人生掰回正轨。

一名郁郁不得志的小说家与恶灵立下契约，对方许诺助他一举成名。

二战中偷袭珍珠港时期，四个美国顶级大学生橄榄球员此前放弃名利加入了海军陆战队，在准备迎接日军袭击时，他们打了一场传奇性的橄榄球比赛，有一些历史上最好的球员加入。而这场赛事对很多人来说，将是他们人生的最后一场比赛。

一个八岁男孩在课堂上坐立难安，脑子里翻来覆去只有一个念头：独自在家的妈妈会不会出事。他编了个借口溜出教室，接下来整段路程都变成他与时间、与恐惧的无声角力。李沧东没有把这个设定处理成煽情的苦情戏，而是用近乎苛刻的克制，让焦虑从日常缝隙里一点点渗出来——孩子的每一次奔跑、每一次停顿、每一次面对成年人世界的无措，都比哭喊更有重量。全度妍与薛景求的加入让家庭关系的暗面有了可触摸的质感，而金建宇饰演的孩子则撑起了整部作品最脆弱也最倔强的那根弦。适合愿意在安静中感受压迫感、在简单结构里读出复杂情绪的观众。

《宛如爱情》以小说家隼雄的视角展开，恩师离世将他推入一段回望与自省的日子，而与旧恋人泉的重逢，又让过往的情感涟漪重新泛起。影片并不急于铺陈戏剧冲突，而是把重心放在人物如何面对失去、如何在记忆与现实的缝隙里辨认自己的心意。导演井土纪州同时出演隼雄，与古屋吕敏的对手戏构成情感张力的核心，表演上更偏向内敛克制，适合喜欢安静叙事、关注人际关系微妙变化的观众。山川方夫遗作的气质被转译为影像中的疏离与温柔并存，看点不在于情节的跌宕，而在于一个人如何从告别中慢慢走向重新开始。

《凶楼绝路》把镜头对准法国廉租社区里一座被谣言包围的废弃高楼，以五位年轻人被迫重返险境为引，展开一场关于空间恐惧与群体命运的叙事。导演穆罕默德·沙巴纳与泰奥·茹尔丹没有把悬念简单交给跳吓，而是让失踪事件层层叠加，把社区日常的压抑感与塔楼内部的未知威胁缝合在一起。人物塑造上，五位主角并非孤立的冒险者，他们的犹豫、彼此间的张力与重入险境的无奈，折射出边缘青年在面对结构性困境时的被动与挣扎。叙事节奏偏重压迫感的累积，从外部传言到内部受困，逐步收紧人物可选择的余地。情感表达克制，恐惧更多来自“无处可逃”的处境本身，而非单一怪物或谜底。对社会议题的触及藏在类型框架之下：被遗弃的建筑、被忽视的社区、被推着走的年轻人，共同构成一种现实性的不安。适合偏好都市怪谈、密闭空间惊悚与青年群像的观众。

一档灵异探秘节目把摄制组送进声名不佳的亨尼西宅，镜头原本只负责捕捉刺激，却逐渐沦为恐惧的载体。影片的吸引力不在于解释宅子里有什么，而在于让“拍摄”本身成为危险来源：摄影机既是证据，也是无处可逃的注视。导演雷蒙德与华莱士借助节目组的职业惯性，把调查、走位、补拍这些日常流程慢慢推向失控，恐怖感从环境渗入工作关系。对熟悉伪纪录片与闹鬼题材的观众来说，看点在于真实感如何被一点点撬松，以及演员在镜头前维持“节目状态”时的细微崩裂。整体气质偏冷、偏压抑，适合偏好沉浸式惊悚而非直给惊吓的观众。

《蓝色星球 第三季》把镜头重新交给海洋，也把选择权递回人类手中。大卫·爱登堡的声音依旧沉稳，却让热带、温带、极地与深海的故事多了一层追问：当技术终于能抵达无人见过的水下现场，我们看见的究竟是自然的奇迹，还是它正在承受的代价。远洋的辽阔与深海的幽暗不只是地理分区，更像一面镜子，照出人类索取与克制之间的摇摆。这一季的叙事重心不在猎奇，而在关系——物种之间、海洋与气候之间、人类与那片沉默水域之间。适合愿意慢下来、在画面之外思考共生与责任的人观看。

翁子光延续其冷峻写实笔触，将镜头对准一个被暴力撕裂后勉强维持运转的家庭。刘青云饰演的茶餐厅店主，在妻儿离世后仍按部就班地开店、擦桌、煮面，日常仪式成为他与记忆共存的方式，也让观众逐步感知那种既无法憎恨生者、又无法放下逝者的两难处境。影片不急于煽情，而是借厨房余温、电脑桌角落、一只三色猫的走动，铺陈“家”在失去之后如何变成一种需要反复确认的幻觉。父与子隔窗相望却难以靠近的关系，构成叙事最紧绷的张力。粤语与客家话交杂的市井声景，为沉重题材添了一层生活质地。适合偏好社会派伦理叙事、关注香港作者电影中家庭创伤书写的观众。

《小丑回魂：德里故事》把镜头从熟悉的恐惧现场移开，转向德里镇更幽深的过去，试图在潘尼怀斯成形之前，追问那股黑暗究竟如何扎根。影片的吸引力不在跳吓密度，而在时间跨度带来的压迫感：当邪恶尚未拥有清晰面孔，人与人之间的猜疑、沉默与代际传递便成了更隐蔽的冲突现场。叙事上，它更像一部慢燃的起源寓言，用地域记忆串联起不同年代的人物关系，让观众在拼图过程中感受恐惧如何被日常稀释、又被集体无意识喂养。适合偏爱氛围恐怖与小镇秘史的观众，看点在于它把“怪物从何而来”转化为“人如何默许它存在”的追问。

《碟仙怪谈》把民俗怪谈与刑侦追查拧成一股绳，适合偏爱本土悬疑、对“破迷”过程有耐心的观众。它的看点不在猎奇场面，而在柳木勺如何从镇上传言里辨出人为痕迹，让迷信外壳一点点裂开，露出文物走私的利益链。情绪基调偏冷峻克制，带着小镇秘闻的压抑感，推理节奏靠细节推进而非强刺激。若你喜欢看基层警员在流言与阻力中抽丝剥茧，这部片子的类型混搭和现实落点值得留意。

《碟仙怪谈》把镜头对准青云镇接连出现的诡异传闻，也把主角柳木勺推到两难境地：一边是民众对碟仙的恐慌与迷信，一边是必须用证据说话的破案职责。影片的吸引力正来自这种冲突——当怪谈成为掩盖真相的烟雾，选择相信流言还是坚持追查，决定了人物能否拨开迷雾。柳木勺的处境不只是查案，更是在封闭小镇的舆论压力下守住理性。导演柳航把民俗悬疑与犯罪调查拧在一起，严梦实、任子豪等演员的群像也为这场人心博弈添了层次。适合偏爱小镇怪谈、喜欢看主角在迷信与真相之间做出抉择的观众。

如果你期待一部靠悬疑反转和强情节推动的纪录片，《消失的马修》可能不是那种类型；它更接近一场由亲情驱动的慢速调查。身为电影创作者，妹妹在哥哥失踪二十三年后重新翻开旧案，随着线索浮现，她开始怀疑对方或许仍在人世。这种设定带来的观看体验偏向沉浸与陪伴，而非解谜快感——适合愿意跟随调查者情绪起伏、对家庭记忆与时间如何改变判断力感兴趣的观众。影片的气质大概介于私人影像与真实罪案之间，加拿大背景又添一层冷峻疏离。建议在能接受开放式追问、不急于要答案的心情下观看。

作为长寿恐怖单元剧的秋季特别篇，这一部延续了短篇集锦的形态，以多位演员各自领衔一段独立怪谈的方式展开。阵容里既有佐佐木藏之介、吉高由里子、神木隆之介这样的熟面孔，也有桥本奈、佐野勇斗等年轻世代加入，跨代际的搭配本身就构成看点——不同年龄层的表演气质会带来截然不同的惊悚质感，有人擅长压抑克制的日常异变，有人则能撑起更外放的灵异冲击。这类特别篇的魅力不在完整长线叙事，而在每段故事短促收束后留下的余味，适合喜欢日式都市怪谈、偏爱氛围渗人而非血腥直给的观众。秋夜关灯独看，或与朋友边看边互相打趣壮胆，都是它最对味的打开方式。